饶俊成影视行业IP改编第一人 被称“虐情小王子”

　　饶俊：我一开始没有考虑这么多，做《花千骨》的时候，就没有想过粉丝会怎么样，直到大年三十有粉丝在我微博底下点蜡烛。

　　对于创作来说，戏剧里既有原创又有改编，改编的作品非常多，而且不乏经典。比如巴金先生的小说版《家》和曹禺先生的话剧版《家》，已经很难去评判哪一个更好，各有所成。又比如经典电影《飘》、《悲惨世界》都是从著名小说改编的，有原著的精华在，也能看到改编的功力。音乐剧《猫》，原来只是首非常简单的诗，经过编剧的创作，变成了经典音乐剧，所以很难说谁成就了谁。

　　我是抱着学习的心态去做的，年轻编剧可以从改编的小说里学到很多东西，小说作者在人物设定上面是非常厉害的，而编剧更擅长结构，所以改编的过程也是积累经验的过程。

　　南都：改编IP与原创相比，有哪些优势，有哪些难处？

　　饶俊：改编的优势是已经有一个基础了，有的部分可以改，但有的部分一定不能动，故事走向可以不用受到各个方面的干扰。

　　原创的优势在于这个故事完全是开放的，想怎么写就怎么写，但也有不好的地方，因为它开放，被推翻的可能性也比较大，很可能因为演员的因素、制片方的因素，故事就被推翻，全部重来。

　　南都：IP改编时，有没有要注意的雷区？

　　饶俊：首先要保证人设不能动，第二要保证气质。比如《画江湖之不良人》是热血武侠，怎么改编都不能改变这种气质。第三要尊重电视剧的创作规律，不能为了一些东西而妥协，强行调整会比较危险。

　　南都：“危险的改编”是指什么？

　　饶俊：为了卖片而改动剧情，比如请到了大咖演员，但对方时间又不够，这种情况下的改编对整个故事伤害挺大。增加一个人、减少一个人的戏份都会影响到故事架构。又或者说这个东西根本不适合改编成电视剧，比如一些没有情节的手机游戏，这时所谓的IP就变成了编剧的囚笼，无法肆意施展创作才能。

　　南都：IP升温造成IP泛滥，会不会有些大IP并没有改编的价值，或者有的IP本身很好，但没有可视化的途径？