中国电影如何思考 影市热炒IP却鲜见优秀作品

­　　“算是把上下五千年全骂了”。李玉眉飞色舞地评价，“快刀刘突然觉得，自己有钱没地位，跟街上杀猪的没两样，一生气，就耍了一个阴谋，把皇帝家给愚弄了。”

­　　去年让影迷们感到惊喜的警匪片《烈日灼心》，也删减修改了一些调子太灰的内容。

­　　这部曹保平执导的影片，是去年上海电影节的大赢家。作为第六代导演中的佼佼者，曹保平强调过自己是“剧情片导演”，想做“有强烈叙事的主流电影”。他曾在颁奖典礼上感慨：“电影总该说点儿什么，才能称之为电影。”

­　　一个痛击农村恶霸的故事，有人提意见：“基层干部写得那么猥琐？”另一部作品剧本被批评，“怎么能写一个女孩爱上毒贩的故事？”讲述中国式教育问题的作品《狗13》，剧本倒是没什么问题，却被要求片名不能用阿拉伯数字。

­　　产 业

­　　在产业化的进程当中，中国电影的每一步，都走得跌跌撞撞。

­　　《中国电影报》副总编辑张晋锋笔下，中国电影市场的问题，本质上，是“当下巨大的市场需求和相对落后的电影生产力之间的矛盾”。

­　　劳雷影业总裁方励一直想为中国电影产业“做一些事”。理工专业出身的他，除了投资拍电影、写剧本，又把目光投注在了电影技术工业的建设上。他的缩比场景模型技术公司“正在装修”，一个包括声光音效、动态捕捉技术等全产业链的电影技术团队正在打造。方励满心想着，为中国电影增加一点儿“硬实力”。

­　　但包括索亚斌在内的许多电影人都不得不承认，现在的中国电影，最缺的，还是软实力。

­　　“中国有全球最好的电影市场，因为我们有人口红利。”刘歌不但替自己，也替与他同一时代的中国电影人庆幸，这一代人够幸运，“赶上了中国电影的繁荣时期”。中国电影曾经遭遇过一段刘歌形容中的“困难时期”，那时候的老一辈电影人，甚至还面临着温饱问题。

­　　然而那些“困难时期”拍出来的作品，却似乎比眼下“黄金时期”的作品，获得的认可度更高。

­　　擅长动作片的大导演吴宇森，前两年，因为一部《赤壁》，一部《太平轮》，刷光了自己在影迷心中的信用值。有人提出疑问，为什么曾经能在好莱坞拍出《变脸》《记忆裂痕》这样高于及格分商业大片的他，一进军中国市场，就连故事节奏都把握不好，连剧本台词都捋不舒服了呢？