电视剧行业问题多：高片酬假数据大IP制作糙

­　　《欢乐颂》编剧袁子弹非常认同侯鸿亮的观点，她表示自己在创作过程中其实不太能感受到IP和非IP的差别，只有是否适合改编或是不适合改编的差别。“网文的水平参差不齐，它就是时代的流行文学，并不意味着越大、越热的IP越适合影视化，有很多都不是电视剧能表达的内容和价值观。《欢乐颂》并不是一个大热IP，但它的人物内核和社会内涵就很适合改编，我要做的是怎么样在影视的逻辑里面把人物和故事更合理化。”袁子弹还提到了她本人认为的两部最好的IP改编作品，一部是《甄嬛传》，一部是《琅琊榜》，都是给原著IP加分的，“《琅琊榜》是主题的拔高；《甄嬛传》的原著小说我也看过，但完全感受不到电视剧里的宏大气场，也没有《红楼梦》的感觉，但看电视剧时就会有。”

­　　近两年，慈文传媒从一家传统的制作公司也多次尝试大IP的改编、制作，并成功参投了《花千骨》、《老九门》等热门剧目。慈文传媒CEO马中骏同样指出，不是所有的网文都有IP改编价值，细想的话真的不多，“相当多的伟大文学作品都不适合影视改编，或是不太好改。大IP改编出来完全扑街的有很多，这就取决于改编者的能力和心态，IP的转化的确是重要的一环。”

­　　“对IP，不用太High，也不用太衰”，这是清华大学的尹鸿教授给出的观点。他指出了现在的影视圈有一种错误且可怕的心态，就是认为只要抢到一个大IP就万事足矣，搭配个把小鲜肉，糊弄以粗糙廉价的制作便可横行霸屏，“其实不是IP的问题，就是一个烂剧的问题，可能跟IP关系不大。任何一个IP都需要找到适合转化的基础，认真去做。IP的扑街主要还是把IP当成金罐子，而不好好二度去做，这肯定做不出好IP的。”

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­　　2016年，《芈月传》最热门，周播剧无爆款

­　　北京晨报讯（记者 冯遐）在今年的制播年会上，索福瑞媒介研究副总郑维东依然用数据说话，来分析2016年收视市场。其中，2016年的大剧非《芈月传》莫属，无论是收视性别、收视族群都是完胜。

­　　什么样的电视剧能成为爆款？就是不仅能吸引女性，而且能吸引男性，且能覆盖到各个年龄层。“从数据看，《芈月传》的男性观众收视率过了2，女性观众收视率过了4。从人群看，从50后到90后的人都在看《芈月传》，虽然收视率呈递减，50后最多，90后较少，但排名均位居第一。00后也有人在看《芈月传》，不过在这部分人群中的收视率低于《麻辣变形计》。除了《芈月传》外，《亲爱的翻译官》也是2016年的另一部热剧，每个年龄段的收视前五都有这部剧。”