泉州籍收藏家展示“明四家”旷世珍品(图)

唐寅《江山行旅图》

    另一方面是图像。图像可以用肉眼观察，奇怪的是很多人不用心观察作品本身，而是虚无缥缈的所谓“气息”和只能作旁证的材质做主要判断依据，这是一种本末倒置的行为。以唐寅为例，传世的唐寅山水都沿用南宋近景图式，而榕溪园所藏的唐寅《江山行旅图》却很特殊，呈现出北宋远景大山水的格式，虽然图式不一样，但图像的各种元素都证实了这是毋庸置疑的精品，《江山行旅图》的发现，既拓宽了人们对唐寅山水图式的认识，也为早期绘画在明代中期的延伸提供可靠的佐证，因此《江山行旅图》将是明代在绘画史上重要的作品。

   四家风范

    沈文唐擅画善诗书 仇英技艺绝世

    “明四家”作品各有哪些特点？康耀仁介绍说，在“明四家”中，沈、文、唐三家，不仅擅画，且善诗书，而仇英在诗书的修养远远不及他们，故其画只题名款，不题年款，且多为文彭、文嘉代笔。但在对古典技法的传承上，仇英高于其他三位，因此，即使没有年款，但仍然可以通过画面元素判断真伪和创作时段。

 仇英《春山游骑图》局部

    以榕溪园所藏的仇英作品为例，大多为中晚期作品，《春山游骑图》较早，有典型的文徵明“细文”风格，而松树的技法与台北故宫博物院所藏的《仙山楼阁图》相近，从画面看，还不具备早期绘画的元素，故当是仇英从周臣转师文徵明那段时期所创作。此时仇英尚未与项墨林、陈官深交。《游春图》和《庭院消夏图》人物表现相近，有早期绘画的特征，而林木具则有明显的文徵明晚年画风，故应是进入项墨林家观摩古画以后的作品，从技法看，《游春图》稍晚。而《骑游图》的人物具备典型的五代绘画元素，从松树、藤蔓、野花等配景的细腻、严谨、精丽的技法中透出文人画的妍雅温润，诸多因素足见此时仇英已经大量临摹了早期绘画作品，故应是仇英晚年作品。