新版“东方快车”口碑两级分化 电影和小说有何区别

­　　经典翻拍，有时也是对原创力的升级版考量

­　　与所有经典翻拍一样，新版《东方快车谋杀案》 遇到的是老问题：新瓶装旧酒，是该用旧配方勾兑旧观众，还是以新潮流迎合新语境？看上去，左右都有风险。若忠于原著、致敬旧版，可能遭“平庸偷懒”的诟病；若大刀阔斧、强调创新，更可能被责“毁经典”。

­　　翻拍有没有安全路线？ 清华大学教授尹鸿认为：“翻拍的劣势在于不容易跳出既有框架，但这不代表翻拍就是没有创新。只要翻拍者能在对经典的不断推敲和解读中读出时代的新意，不仅不用反感，甚至可以鼓励。”在他看来，老问题的答案其实没有新意———好故事可以被各个时代接纳。考验编导能耐的，始终是“致敬而不照搬”“移景而不移情”。从这一角度而言，经典翻拍，有时也是对原创力的升级版考量。

­　　再来看东方快车上全世界皆知的这个故事。至今翻拍过的几个著名版本里，1974年版的被公认最忠于原著；2010年英剧版本补充了许多电影未尽之言；日本的改编电影则从波洛和犯罪者两个入口切入。对于新版导演兼主演肯尼斯·布拉纳而言，除了在画面上调动他作为资深莎士比亚戏剧大师的功力，还能做些什么？

­　　可以善意地认为，导演对波洛形象的改造，本意是想对人物进行某种创新。在阿加莎小说里，波洛的光芒总是不及诡计的精巧构思，他更像一个帮助读者厘清线索的功能性角色。新版电影及其释放的彩蛋都指向一个信号：未来，“大侦探波洛”会是个系列，“东方快车”刚刚是起点。而串联系列影片的，需要一位光芒万丈而非絮叨小老头的人物。参考这些年“神探夏洛克”系列的风靡，编导改造波洛的心思显而易见———既然大家对于“古怪侦探身上发生好莱坞式戏剧冲突”有如此高期待，既然大家认定神探就是靠语速飞快来显示智商，那么再多一位“卷福式”的福尔摩斯·波洛又有何妨？

­　　于是，全片里最“反波洛”也是近年来美式大片最常见的一幕出现了：他迎风而立，衣袂飘飘，述说情与法、正义与道义……那一刻，波洛不仅被福尔摩斯格式化，还被美国队长带偏了。

­　　经典翻拍该走哪条路，随势而动，却在潮流里保持定力——答案其实从来没变。（记者 王彦）