用“毁直男癌三观”来概括于佩尔的《她》是一种误解

　　在小说中，米歇尔是一家剧本创作公司的老板，在电影中，米歇尔成为一家电子游戏公司的老板，这是个为了让电影看上去更加有趣的设定，团队到巴黎一家电子游戏公司拍摄，范霍文甚至为电影设计了一个电子游戏。

　　这个游戏并非是一条无关紧要的支线，在游戏画面中，一个女战士被怪物强暴的画面与现实中米歇尔的生活产生着对应，与此同时，米歇尔也对她的员工产生了怀疑。

　　另一条故事线是亲情与愧疚感。米歇尔对他的儿子很苛刻，她同时面临着杀人犯父亲对她造成的心灵创伤，以及母亲同一个年轻男人约会的尴尬，如此复杂的家庭关系造就了她的百毒不侵，加上前夫、情夫、强奸犯……

　　很少有电影能为一个角色铺开这么大容量的相互关系，导演以米歇尔为中心，深入挖掘一个社会群体，以至于有评论说将这个故事稍微拆分，都够三部电影的体量了。

　　多条故事线齐头并进，但中心都是为了让观众更加全面地认识米歇尔这个角色，荒诞的人物关系中，有大量细节在支撑着其合理性。所以范霍文认为这部电影是关于强奸之谜，同时也是一部关于人们如何生活的电影，他对此有所批判，也有所戏谑，因为现实就是这样。

　　《她》最大的成就就是塑造出米歇尔这个可以毁灭一切的女性，她曾经历过很特别、恐怖的事件，她拥有不同的人际关系、爱情、仇恨，她是个无法用类型固化的形象，因此这部电影同样不是类型电影能概括，而于佩尔那种势不可挡碾压周遭的气势，也是今年银幕上不可复制的奇妙体验。