用“毁直男癌三观”来概括于佩尔的《她》是一种误解

　　她照常上班，照常强势对待不满她的员工，照常处理儿子与他怀孕女友的琐事，虽然施暴者阴魂不散，但外人在她身上似乎看不到有受害者的痕迹，直到她和朋友们吃晚餐时，她坦承自己被强奸了，所有人都表现出了震惊。餐桌上的人包括她的前夫、情人和好友，面对这些最熟悉的人，她淡然说出了事件经过，但拒绝继续这个话题，也拒绝报警，或者说，拒绝被定义为一个被强奸的人。

　　这一切不是羞于启齿，不是面子问题，她只是拒绝成为受害者，并因此袒露出任何弱势。我们看到她继续照常生活，一些秘密开始揭开，她本人的黑暗过往（她父亲是个连环杀人犯），还有她对邻居的秘密欲望，渐渐地嫌犯浮出了水面，但事实上观众发现，找到这个男人后，故事才过去一半，接下来的一切更令观众惊讶不已……

　　很难找到比于佩尔更能诠释米歇尔的人了。奥地利大师哈内克曾评价她：“既可以极致地表现身心受折磨的困境，同时还保持坚硬的知识分子气质，能把两者结合得这么好的人，我还没见过第二个。”这个评价在这里同样适用。事实上，《她》最初计划在美国制作，但却遇到找不到女主角的难题，导演范霍文说“大多数女演员看了剧本都立马拒绝”，包括妮可·基德曼、戴安·琳恩、莎朗·斯通等。但幸运的是，当他决定将故事搬回法国语境，一切都没有问题了。

　　范霍文说自己需要的是一个完全不怕出演这个角色，不怕裸露、或者说不惧怕角色的无道德感或不道德的态度。在范霍文看来，那种“道德感的缺乏”最为吸引人，米歇尔的行为并不是单纯可以用复仇来概括，她对任何事情都并不表现出震惊，永远能保持高强度的自控，可以说，真正的胜利是她的心态。

不可定义的类型： 一个人牵起复杂的群像

　　这部电影根据菲利普·迪昂的法语小说《Oh...》改编，也是范霍文第一部在法国拍摄的电影。虽然影片经过了从美国化到回归法国化的创作历程，一些情节也与小说有了不同。