《清水里的刀子》王学博专访:我很喜欢这部小说

　　你也观察到我的片子里其实单个牛的镜头并不是太多，都是跟人要建立联系的。所以说大家都懂，如果你单抓牛的状态，相对来说更简单一些，因为它不用跟人配合，跟人配合的戏的量挺大的，特别是马子善老人。因为他腿疼，总跟牛在一起走来走去，有的时候可能赶上牛的状态好的时候他腿疼了，就不想拍了。我们还得等他腿好了，这样来说，困难还挺大的。还有牛总会跑，它一跑的话，我们的道具人员就满村子去追它，有时候一找两个来小时才能回来。

　　网易娱乐：原著小说里，“牛头”被割下的画面在电影里没有展示，您是不是不想用一些血腥的镜头去表现？

　　王学博：因为原著小说是一个文学化的表现，最后写到一张颜面如生的死者的脸。但是这种描写用影像去表现的话，比如老人跟牛头的对视，可能会有点矫情和做作。即使这个牛再重要，对他来说再不舍，毕竟也是他们生活的一部分，因为这个老人他一生宰了那么多牛。作为文学，我觉得非常好的，有很深远的意味。但作为影像的话，那么直观地去看一个牛头，我可能会觉得这样并不能表现出小说里面文字的力量，反而用影像比较轻盈的把这些带过去，产生一种五味杂陈的感觉，我觉得可能对于观众来说更重要吧。

　　对于血腥，我之前也是有过思考的，就是说宰牛的场面是否要用一个血腥的方式。但后来我觉得，既然做一部很古典、很清淡的影片，这样可能会破坏影片的意境，所以就放弃了。

　　网易娱乐：这部电影是尔冬升、张猛、万玛才旦三位老师联合监制的，他们三位是如何参与影片的制作，尤其是万玛才旦老师，他对这部电影的创作有什么影响？