李安回忆拍摄《色戒》时拥抱伯格曼背后的心理感受

­　　大家基本都蛮希望跟我工作，我把想法告诉他们，一起同甘共苦。新的东西很多疑惑，我蛮老实的，到一个限度，好就好，不好就不好。我们打枪都是空包弹，没有后座力，我其实很想用实弹，后来我就要求空包弹里面装小弹簧，来实现实弹的后座力，这样从震动能看到演员的表情。就不时有这种东西，我一直有新的要求去找团队的麻烦。

­　　其实，喜欢这个行业的人，会珍惜工作经验，欢迎善意的折磨，喜欢挑战做不到的东西，失败也是有一点活力。我在挑人的时候，这样的人我比较倾向跟他合作。自己觉得很棒，这种人我不太喜欢甩他，我都没有很棒，你怎么可以觉得自己很棒。干电影的人boring，干电影干嘛？技术都不会，干这个干嘛？

­　　四、已经功成名就，为什么要冒着失败的风险做这样的尝试？

­　　人过了60，就是疑惑，像处子，每次都像第一次。要复杂说，我需要病床跟心理医生，能讲三个月。真诚很重要，电影拍来拍去就那样一套，就那些东西，大家都在这样做，我就想改变。

­　　比方说，好莱坞拍海浪，荡来荡去像澡盆，好莱坞做过泰坦尼克，你不知道海浪吗？我电影里好莱坞下的雨都没有下好过，但大家不会去怀疑。海的波长是很长的，好莱坞做不出来，我就在台湾自己发明，波长做长一点，还没到涌浪的地步。这个东西很有意思，比人哭一下笑一下有意思。

­　　看电影是一种体验，身体怎么感受，怎么呼吸跟沟通，是电影的本质。喜怒哀乐是一种形式。电影最可贵的是感受，跟拍法跟科技有很大关系，刺激感官。我一再讲说我没有疯，希望知道有这个东西存在，把观众拉进电影院。

­　　五、看《偷自行车的人》会落泪，精神偶像是伯格曼。拍电影到现在，你心里的感动还在不在？

­　　会，不会拍那样的电影，但对我的启发很大。我以前看不到艺术电影，读艺专二年级，第一部片看了《处女之泉》，对我有很大的冲击，不知道为什么有人问God。我小时候信耶稣到14岁，每天吃中饭的时候要祷告，就被同学笑，初二不想被笑就没祷告，两周之后没什么事发生，后来还拍了《少年派》那样的电影。