业内谈影视创作生产：编剧缺乏主动创作的意识

　　但创作者不能将创作格局仅仅局限在这些表面文章上，而应该向时代、现实等纵深层面开掘。在教学的过程中，我不断和学生强调，作品一定要落地，在创作过程中要深入现实生活，抓住社会热点。相较于那些悬浮于现实生活之上的作品，观众更需要看到能与自己的现实生活产生共振、对自己的思想有所启示和引领的电影。”对此，张冀也表示认同：“编剧希望讲好中国故事，前提就是中国题材，只有发生在中国、属于中国人的题材，才能衍生出中国故事，传达出中国观众容易接受的价值观念。”

迎接互联网时代的考验

　　“我们不仅面临好莱坞的挑战、面临互联网的挑战，也面临着自己的挑战。如今，电影与视频网站的窗口期越来越短，怎样保证电影的影院特质？”针对电影的时代性，张宏森指出：“我们必须要建立大银幕优势，用现代叙述文体、现代工业和现代科技的优势与互联网观看形成区别。不仅是杜比5.1升级杜比全景声，也不仅是2D改成3D，电影的叙述文体、电影的节奏意识、集体观赏的剧场效果都需要考量。”

　　“对于当下的90后、00后来说，互联网就像‘自来水’一样不可或缺，对他们的生活方式和价值观都产生了深远影响。因此，如果要创作一部具有时代感和市场化的作品，就必须正视这种变化。”编剧张嘉佳指出。张宏森也认为，在互联网的碎片化阅读时代，要聚集起观众，必须要强调电影的社交功能。“对剧作来说，与时俱进的现代性可能弥漫在每一个分场、每一个细节和每一个文字背后预留的工业空间及科技空间里。总而言之，要提高电影质量，努力攀登高峰，我们必须统一思想、凝聚共识，打好质量和水平这一仗，捍卫住中国电影的历史命脉和发展命脉。《论语》说，‘质胜文则野，文胜质则史。文质彬彬，然后君子’。怎样做到内容和形式的统一，世界观、价值观和方法论的统一，做到文质彬彬，关乎中国电影未来的发展境况。”