木偶头：一把刻刀雕出众生相（组图）

　　古时，木偶戏又被叫作傀儡戏，是百戏之首，也是闽南地区民俗中不可或缺的重要部分，在闽南艺术中独树一帜。依稀记得，每当木偶戏开场，三尺戏台“八卦棚”下总是围满了观众，不管是老人小孩，都满心期待好戏开演。细看这些木偶，一个个精工雕刻、眉眼传神、服饰华美，生旦净末丑，无不栩栩如生。

　　木偶戏表演的前提是木偶的制作，台上活灵活现的木偶离不开台下制作木偶的手艺人。近日，记者走进康美镇福铁村，探访了一位坚守木偶制作35年的老艺人傅明筑，他默默地守在戏台背后，一丝不苟地运筹着木偶们的命运，演绎着它们的喜怒哀乐。　　　

傅明筑正在雕刻木偶头。

　   钟情木偶雕刻35载

　　在南安，木偶戏有提线木偶和掌中木偶之分。每逢民间婚嫁、寿辰，抑或是新建屋厦奠基上梁或落成、迎神赛会、谢天酬愿，总会请来提线木偶戏班子表演，以示大礼。而掌中木偶，在闽南地区则称为“布袋戏”。

　　一丝一线，一提一拉，木偶便在艺人手中活了过来。而除了线丝带动的肢体语言，木偶的表情也是相当丰富。俗话说，看人先看脸，人物的善恶美丑、爱恨情仇都直观地体现在脸上。从观赏的角度来说，木偶的脸是最吸引人的，因而木偶头的雕刻在木偶的制作过程中显得尤为重要。

　　在康美，说到木偶头雕刻，大家便会想到傅明筑，他是远近闻名的制作木偶头大师。从20岁开始从艺，傅明筑的木偶头雕刻已经走过了35个春秋。当年，傅明筑的爷爷是泉州提线木偶表演名师陈天恩的好友，高中毕业后，傅明筑得以进入泉州木偶剧团学习雕刻。尽管父亲和爷爷都是木偶雕刻师傅，但傅明筑的雕刻技术更多的是师从剧组。

　　以往，木偶艺人也要会木偶的制作，如今，木偶艺人会自己制作木偶身体，而木偶头则由另外的师傅制作。在泉州，已经没有既会表演又会雕刻木偶头的大师了。傅明筑告诉记者，他也懂一点木偶服装的刺绣，但由于销量不好，便放弃了。

　　记者跟随傅明筑来到其家中，刚到大门口，便闻到一股清新怡人的木头香味。“发出香味的木头是樟木，也就是木偶雕刻的原材料。”傅明筑说，樟木能防虫，有淡淡的香味，木料软而不易开裂，非常适合雕刻。制作后也不易变形，储存的时间比较长，所以木偶头的雕刻一般选用樟木。

　　记者看到，傅老家的院子里堆满了手掌大小的木头，木偶头的制作就是从这样一块不起眼的木头开始的。打粗坯是木偶制作的第一步。提线木偶素有“三十六身，七十二头”的说法，如文生、武生、龙王等人物形象在雕刻前早已印在了雕刻师傅的心中，而要学会雕刻一个完整的人物形象则需要几十年的经验积累才可以的。

　　在与傅老的聊天中，木屑像花瓣一样在傅老手中坠落，一个木偶的大致形象便出现在记者眼前。傅老说，打粗坯是木偶雕刻中最难的一步，下落的每一刀都要胸有成竹，稍不留神，木偶就会有偏差，而稍有偏差的木偶不能被修复，只能重做。