译画双栖：展现真实而全面的林纾

　　林纾是近代中国著名的文学家、翻译家、画家，亦是福建工程学院的前身“苍霞精舍”的重要创办人之一。福建工程学院与林纾有创校之缘，一直高度重视并致力于林纾文化研究，从资料征集、遗作访寻开始，着力保存、传承林纾之史迹，并以其丰硕的学术研究成果得到学术界普遍关注。2014年10月，福建工程学院龚任界副教授主编的《林纾书画集》，由商务印书馆与中国书店联合出版。笔者拜读之后，深感这是一部全面、深入展示林纾绘画艺术成就的精品。

　　鉴于林纾在中国近代史上的重要地位，许多前辈学人对他进行了卓有成效的研究。也正是因为林纾在翻译与古文创作方面的杰出成就，以往的林纾研究主要从翻译学、文学和史学领域展开，而对作为画家的林纾却少有人顾及。当然，林纾的画作也不乏会心之人，例如郑振铎在林纾去世的当月发表了《林琴南先生》一文，指出：“有人说他的画较他的古文为好。”实际上，所谓“画如其人”，绘画实践是艺术家人事观感的直接或间接表达。因而，忽视林纾的画家身份，忽略对林纾艺术作品的研究，对学术研究本身而言是极遗憾的。尤其是林纾晚年，不仅是其自身艺术生涯的鼎盛时期，也是新文化运动席卷全国之时。面对铺天盖地的非议与责难，林纾多少有些落寞与无所适从。他闭门谢世，一度“专意绘画，不恒译书”，并留下“老来卖画长安市，笑骂由他我自聋”的自嘲之句。由此可见，年迈的林纾规避风云变幻的世局，而聊以自慰的一瓣心香便是艺术。因此，研究林纾的绘画作品与画学理论，更能补全林纾的文化主张，还原其真实而全面的形象。

　　就艺术成就与社会影响力而言，林纾是谈论近代中国美术绕不开的话题。事实上，在20世纪20年代林纾画作在北京琉璃厂润格之高，即是齐白石也难以比肩。他在京城美术界地位之高，便毋庸多言。因此，黄浚曾说：“旧京画史，予所记者，庚子后以姜颖生、林畏庐两先生为巨擘。”遗憾的是，百年前声高一时的画家林纾，如今却偃旗息鼓，被遮蔽于历史的时光之内。林纾画作多已失踪，难从寻觅，而有关林纾艺术成就的探讨散见于少数美术史论著中，且多为着墨不多的简要描述。显而易见，目前学术界对林纾画家这一身份的释读尚浅。正如卢仁龙先生在《林纾书画集》序言中所指出，林纾成为了画史上的失踪者。因此，很有必要从林纾的绘画作品入手，勾勒作为画家的林纾的基本形象，进而评估其艺术价值。

　　应该说，目前学术界对林纾的艺术成绩涉论不深，很大程度上正是根源于缺乏翔实、可靠的书画作品集作为研究的依据与凭藉。故而，收集、整理林纾的书画作品是突破瓶颈，开启严谨、深入的研究工作的唯一途径，这一点在学术界早已达成共识。问题在于，这项工程的庞大与艰辛令大多数学者望而兴叹、踌躇经年。《林纾书画集》的编者不惧艰辛，在福建工程学院的支持下，集多方资源，费数年之力，得众人之助，搜罗、征集、受赠林纾书法、绘画作品共数百幅，去伪存真，详考博鉴，择其精品，汇为《林纾书画集》出版。该书主要有如下几个特点：

　　其一，此书整理、收录的林纾绘画、书法作品来源广泛，题材丰富。林纾辞世已近百年，其书画作品早已散佚于国内外博物馆、美术馆及私人收藏家手中，这些作品的收集、整理、甄别是一项极为庞杂艰巨的任务。《林纾书画集》编者从不同渠道收集的林纾绘画、书画作品数百幅，这些作品有来自林家后人的珍藏，如《添香图》《畏天》《避兵绢本册页》等20多幅；有来自省、市博物馆的馆藏，如《沧趣楼校诗图》《梅母祝寿图》《雪庵读骚图》等；还有从社会搜寻、征集而来的私人藏品，如《山水册页八开》《临王石谷图》《峰峦叠嶂图》等。此书对搜集的作品按题材和时间加以分类，题材上分为山水、花鸟、人物，时间上分早期、中期及晚期三个不同阶段。每个阶段不仅绘画风格差别很大，而且绘画题材也差别很大。如林纾早期侧重于花鸟画，后期更加注重文人山水画。此种编纂方式，便于读者对林纾的绘画风格变化进行对比，对林纾的画风有更为直观、明晰的认识。

　　其二，此书整理、收录的林纾绘画、书法作品内容真实可信。林纾晚年在翻译停顿之后，主要依靠绘画收入维持家庭支出。因此，林纾后期的书画作品极多，良莠不齐。此书对收集而来的作品做了大量的鉴别和考订工作，从中遴选出能代表林纾绘画风格的作品近百幅，并尽量一一勘定每幅作品的创作年份、材质、尺寸以及临印等。此书对绘画作品的题画诗也做了注释，有助于读者诗画相结合，更加深刻地体悟林纾绘画内容之意境。

　　其三，此书的编辑体例完备也富有特色。除了林纾的书画作品之外，该书还兼及与林纾的书画创作相关的文字资料，诸如，《春觉斋论画》《林纾年谱简编》《林纾家谱》《林纾历年研究资料汇集》等等。《林纾书画集》的意义超越了一般的书画图录，它不仅为后学者提供了欣赏、临摹的范本，同时也有助于林纾书画艺术研究工作。

　　综上所言，作为画家的林纾留给学术界诸多空白有待进一步思考与探究。对林纾的艺术成就进行全面的整理和研究是必要的。《林纾书画集》是近百年间第一次对林纾书画作品的整理，它客观反映了林纾艺术创作的纵向的动态发展过程，必然成为日后学界探讨林纾艺术成就的重要支持依据。