《虎啸龙吟》获高度评价 新视角打破谈三国

­　　所谓新视角，是指《虎啸龙吟》打破了谈三国，必从蜀汉始的套路，首次以曹魏的视角来呈现三国故事。《军师联盟》和《虎啸龙吟》展现了司马懿从意气书生到大魏权臣的漫漫人生路，司马懿辅佐大魏四代君王，看遍他的一生，即是阅尽了曹魏的兴衰。除了新视角，《虎啸龙吟》还对经典三国故事进行了新解读。以“空城计”为例，过去的三国剧重在体现战况危急，司马懿多疑，而诸葛亮镇定自若；《虎啸龙吟》则不同，它安排了一场司马懿和诸葛亮的神交对谈，让诸葛亮以“鸟尽弓藏”提点司马懿不要更进一步，司马懿识破了空城之计，却为了司马家族的长盛久荣选择了撤兵。这一设定给了司马懿一个退兵的绝佳理由，比之单纯因多疑而退兵更有说服力。而后，司马懿与诸葛亮的对话瞬间转为青老年司马懿的对话，观众方才恍然大悟，原来这竟是司马懿自己对自己的剖白，剧情一波三折，情绪层层递进，这样穿越反转的设计在一部古装剧中非但不显违和，反而凸显其高级。

­　　《虎啸龙吟》“戏中戏”的设计也同样精彩，剧中两段“戏中戏”分别用了两种不同的表现手法。司马懿假哭张郃，剧中士兵皆为之动容，看戏的司马师司马昭以及屏幕外的观众却哭笑不得。这是吴秀波想要达到的效果，用喜剧的表达方式增强戏剧的割裂感和荒诞感，阻止了观众自我代入，让观众明确知道司马懿在演戏，将看戏人和戏中人分隔开来。曹叡假装后悔杀郭照，却在司马懿识破，大怒离开后对辟邪说“由不得他信不信”。曹叡不在乎司马懿信不信，因为“这是朕给他的台阶，他必须得下”，但观众一定要信，因为此时观众越是相信，真相暴露后就越是悲痛，这也是主创刻意为之。