那年花开月正圆收官 谁来为电视剧女性角色创造更多可能

­　　到目前为止，已经有五六个剧中人物爱上周莹了。正是这点让人心生疑问：时代变革，世事浮沉，难道只有来自异性的爱慕，才是一位女子在商界风云中脱颖而出的终极原因？

­　　不知从何而起，以女性成长为叙事主线的电视剧，开始成为了国产剧集收视率的一重保证。《楚乔传》的主演赵丽颖，在宣传该剧时就曾公开表示，称楚乔是“一位拥有独立思想跟大格局的女性”，范冰冰也在采访中称“她(武则天)不是生来就是女神的，出身底层，为证明自己，吃奶的劲儿都使上了”。然而在现实中，所谓的“大女主”电视剧里的女性成长，大多还是基于男性视角下的一场博弈游戏，楚乔终究也没有显现出她的独立思想与大格局，反而像《我的前半生》里的罗子君一样，全部仰仗优秀男性角色的“豢养”。由此看来，编剧对中国女性形象的想象不是十分丰富而是异常贫瘠。想当然的人物塑造，将一个个女性人物形象推上了成长路上必有神助(《楚乔传》中的宇文玥、《我的前半生》中的贺涵、《欢乐颂》　中的老谭、《那年花开月正圆》中的男人们)，并最终走上人生巅峰的套路。

­　　这些大女子的养成，本质上就是男性用自己的话语定义出的成功，并使之在日常生活中变成为女性崛起的准则，让女性在男性的凝视之下，成为世俗意义上的女性形象。可以说，当下的大女主电视剧中，鲜有凭借女性本人个性魅力，不落俗套地撑起女主角独特人物形象的作品。令人遗憾的是，这样的写作套路还时常诞于女编剧之手，所谓的女性视角表达，往往沦为一场“女性全无”的闹剧。

­　　日前刚颁发的艾美奖，将10个大奖平分给了两部女性题材与女性视角的电视剧《使女的故事》和《大小谎言》。《使女的故事》脱胎于今年诺奖大热门、女作家玛格丽特·阿特伍德的原著小说，而《大小谎言》则改编自澳大利亚女作家莉安·莫里亚蒂的同名作品。这两位女作家笔下的女性成长，有着区别以往的生动多样和强大的说服力，她们令人信服地写出了“一个女性的光环要通过男性爱慕来实现”的窠臼必须打破。而这种在作品中所体现出的对女性的关怀和正视，往往是根植于作家观念深处的。

­　　出演《大小谎言》的奥斯卡影后，同时也是该剧制作人的瑞茜·威瑟斯彭在访谈中谈到：“我们之所以要做这样一个作品，恰是对影视剧中女性形象的深感失望。我常感诧异，影视剧中为女性刻画的角色只能做到这样了吗？　所以这不断激励着我去为女性创造更多可能。”陈熙涵