欢乐颂2是“资本裹挟”？比《小时代》还脱离现实

­　　两者都讲述几个分别来自不同家庭背景、社会阶层的女性在上海的生存与爱情。“小时代”用更为可信的情感作为纽带，四个女孩是同班同学；而“欢乐颂”则以空间为纽带，五个姑娘都住在上海名为欢乐颂小区的22楼。同窗破除了家境与阶级的巨大差异走在一起，成为闺蜜并不稀奇，但邻居——在开门扔个垃圾都警惕的今天，你自己试试吧！同学帮你报复出轨的男友这相当合理，但让邻居的追求者帮你处理重男轻女的狠心爹娘？

­　　《小时代》讲究的就是我有钱我年轻我好看但我就是矫情，大家最大的困扰就是渣男们——因为金钱的问题全都交给顾里解决了。“欢乐颂”穿着写实的外衣，所以绝不能让曲筱绡和安迪直接给钱，为了让蒋欣名正言顺穿一些好看的衣服，正好扔出X品会这个赞助商。

­　　《欢乐颂》对不同阶层的描述手法差异过大

­　　这里不得不提到《欢乐颂》系列最大的成就，它发明了一种新的都市剧讲述方法：用偶像剧的手法讲述有钱人，用相对写实的路线表现穷人。能影响上海经济的老谭日常是为安迪买房、给安迪送车、帮安迪收拾烂摊子，这一季还新解锁了为帮安迪盯梢婆婆的新技能；至于华尔街扛把子安迪，不用说了，谈笑间对手灰飞烟灭，但比小透明关关还悠闲，根本无惧现实中压力大到想跳楼的金融精英们怎么想。但是我们不在乎呀，因为韩剧的男主角都是这样的——虽然他们能影响韩国经济，但是他们只想找女主角的麻烦。

­　　到了樊胜美和邱莹莹这里画风突变，她们不是有吸血鬼般的爹妈兄弟，人前强撑面子人后受罪的良心捞女，就是月入四千北上广打拼还被男友嫌弃不是处女的社会新丁，你就说现实不现实。以往的国产剧里，这两点几乎是水火不容的，当年《蜗居》、《双面胶》、《裸婚时代》都是“现实主义”胜利；而《何以笙箫默》、《微微一笑很倾城》则是全盘悬浮到平流层以上，疗效也很好。虽然近年来的大趋势就是在写实和社会话题的幌子下大行偶像剧之实，但还没有哪一部像“欢乐颂”系列这么有序割裂且大获成功，在这一点上，无论是主创们有意为之还是歪打正着，它都是开创性的。如果说这剧(含第一部)真和现实有什么沾边的地方，那就是它可能是一种最适合当下国内影视市场的魔幻现实主义。