《鬼吹灯精绝古城》场景高度还原 孔笙被称细节控导演
南方都市报 2017-01-09 08:45
孔笙很忙,以至于南都记者对他的这场采访只能在横店———他拍戏的地方,但孔导忙起来就忘我了,一有事儿就被人拽跑了,最后工作人员想了个办法:把导演关在酒店,“就跑不了了”。
孔笙聊天时语速偏慢,不慌不忙,时而会摸摸自己的花白胡子,露出憨憨的笑容。
壹式见龙在田
利大德之人治事
现实主义,是他拍剧的支点
一部本该光怪陆离、惊悚悬疑的《鬼吹灯》,孔笙一棒子把它砸实了,落了地。
无论是对于年代感的精准把控、服化道的还原史实,还是剧情中对于正能量的强行植入,甚至是特效,都在往“写实”的方向做。在“每部国产剧都有一只神兽”的定律下,《鬼吹灯之精绝古城》里野猪的旋转跳跃显得笨拙而又真实,连“红犼”这种红毛僵尸都是真人演的。以至于有网友戏称,孔导拍的是《鬼吹灯之请回答1988》以及《鬼吹灯之父母爱情》。
现实主义是孔笙的风格,他把历史背景悬浮的《琅琊榜》拍成了现实主义,古风古韵,像是真有那么一个朝代;他把女性励志都市剧《欢乐颂》也拍成了现实主义,解剖社会现实;最后,他连《鬼吹灯》这种志怪奇谈都拍成了现实主义。
孔笙本不是“灯迷”,“接到这部剧后才看了原著,发觉很好看,语言、年代、背景都接地气,一下子让我找到了支点。”
没错,孔笙拍剧,一定要找到现实主义的“支点”。
同样的事情也发生在《欢乐颂》里。制片人侯鸿亮找到孔笙,请他拍“五个女人的故事”,孔笙第一反应是:“找我拍女人戏?你疯了?”一群人开剧本论证会,最后得出结论:“这是一部现实主义题材剧!”