《追婚记》陶慧追婚遭“抛弃” 哭了十几集成婚姻错题库

­　　深耕生活本身 用演技站观点

­　　戏剧三大表演体系之一的布莱希特表演体系，讲究“间离方法”表演方式，即要求演员与角色保持一定的距离，演员要高于角色，驾驭角色。

­　　演员陶慧演绎的角色，和陶慧本人均有相似之处，但并不是她本人的缩影，在《追婚记》中更是如此。由于陶慧本人处理生活的方式与角色不同，因此陶慧越是将白芨的要面子、脆弱、在婚姻中面对不幸而不知、女性权利被剥夺而不自省等场景演绎得真实，其发人深省的作用也就越大。

­　　观众会在这种被间离于演员本人的陌生化表演方式中更清醒地理解电视作品想要表达的深刻含义，并由此及彼，联想到自身的生活。

­　　而这种婉转却深刻的艺术表达方式，对演员的演技要求却是极高。如陶慧在明明被丈夫欺骗感情的情况下，语气忐忑、发音犹如蝉翼轻震、小心翼翼地询问丈夫自己做错了什么时，这些取材生活的表演方式，将一个受伤却无力舔舐伤口的女性形象刻画得更为瞩目。陶慧不似一般公知以漂亮的发言来站队观点，而是用表演方式来传达对女性及相关问题的理解，如此用力并用心的刻画出这样略带悲情的角色。

­　　戏内外截然不同 不论女权胜论女权

­　　相当有趣的是，刻画一个伤春悲秋、活得有些“夹生”的角色的演员，在生活中却是异常的“有力量”和“放得开”。