专访梅峰：范伟是天才艺术家入围金马很开心

­　　网易娱乐：你提到丁务源和秦妙斋这两个角色，在原著小说中，如果我没记错的话，秦妙斋被陷宪兵抓走的，其实是丁务源通知的宪兵，但是电影里面把这一幕去掉了你是处于什么样的考量。

­　　梅峰：我其实是想保持人物在道德上的某种暧昧性。对，我不太希望这个电影里面所有人，我们在道德的角度，一下给他轮起大棒说他是坏人还是好人。我觉得在这个电影里面的人，每一个人都有自己的位置和环境，他挣扎着要生存下去的愿望。所以在这个里面，那到底最后秦妙斋是宪兵，人家就是知道来抓他，还是依然是童老板那边要给他弄走呢，还是丁主任给他使坏，还是丁主任真的是见死不救在那吹牛说我上面有人，前脚说上面有人，后脚抓走了，也没见他做出什么补偿性的动作。所以在刚才提出的所有问题上，我希望这个电影上保持一种暧昧性，暧昧性的结果，可能留给观众乐观想象余地就比较大。大家我觉得只要不缺少某种戏剧感本身的逻辑性的环节的关联就可以的。我觉得这几部的关联性，并没有因为交代到底是被谁给弄走的，而产生戏剧环节的断裂，我觉得这是我希望看到的一种效果。

­　　网易娱乐：但是这样会不会让丁务源这个角色本身显得不太完成，或者让观众产生错觉。

­　　梅峰：但是我觉得看电影的人都会觉得他害的。所有跟我交流的人，看完电影的人都说丁主任太坏了。前脚说我上面有人，后面就弄走了。其实我觉得就是刚才说的，这个戏剧性的逻辑，其实是没有提示，但是观众是各有各的领略。

­　　网易娱乐：其实这样反而是一个，非常圆滑的处事态度，没有把自己真正的好恶放在电影里面。

­　　梅峰：对，这是电影应该有的一个态度。因为电影特别容易，因为电影就是一个虚构的世界，而你在这个虚构世界里面，特别容易创作者就赋予某种主观的判断，你好像觉得这个人身上更有你所认可的价值，那个人身上你塑造的时候，作为负面的一个戏剧关系来使用人家了。