专访梅峰：范伟是天才艺术家入围金马很开心

­　　其实丁主任和秦妙斋为什么他们是一队有意思的组合呢。就是这一队棋逢对手的人，他们其实生活里的大部分的时候都在表演。所以这个表演拿捏的分寸，有的时候你看他好像是真一点、假一点，收着一点过一点，如果用他们在生活里面也不是真实的自己，而在表演的话那这个逻辑也是成立的。我觉得我们生活里多少人多在表演。所以有的时候，你说戏演过了，会讽刺生活里的人，别那么夸张，戏演过了，大概是这个意思。有时候你觉得电影里面戏演过了，那可能就是在表演的时候，戏演过了。

­　　网易娱乐：你刚才会提到现场和剪辑台两个看到电影不同的质感。其实我很好奇你选择黑白的方式，是不是因为黑白在某种程度上降低演员表演的夸张感。因为我看黑白，我看了一点点彩色的片断，在跟黑白对比的话，会感觉黑白整个所有人都显得被彩色版本更收敛。

­　　梅峰：你说得有道理，黑白影像本来是抽象的，不是还原我们真实世界。你彩色的还原我们真实世界的视觉的对于真实世界为前提的，彩色片是这样。一旦以还原真实世界为前提，或者这个媒介本身任务就是还原真实世界，你看的时候就会受干扰。但是你看黑白电影，你们今天看过去中国自己四五十年代、三四十年代的黑白电影，还是看美国的、看好莱坞的，看欧洲的一样，你看黑白电影，本身那个世界是抽象的，跟我们肉眼所见的所看到的世界本来就不太一样，不是一个世界。

­　　所以呢就是说黑白可能会带来这个效果。另外选择黑白也不太，不太单单是刚刚说的这个理由和原因，就是说我希望因为做一个四十年代的电影，希望这个电影大概会代入我们对于四十年代的想象。但是我们今天对于四十年代的想象都是建立在一个黑白视觉的基础上，四十年代没有彩色的东西。今天我们所幻想的，所遥想的那个1940年代，其实所有能够给我们留下的活动影像材料，和摄影、新闻那些照片都是黑白的。所以你拍一个电影，我觉得拍一个四十年代干脆用黑白的，可能更符合我们对于民国的某种想象。