《锦绣未央》抄袭200本书？作者维权遭遇尴尬

­　　在秋交会“电视剧创作发展与未来”论坛上，清华大学教授尹鸿就提到，“相比电影和互联网的共生共赢，电视台和互联网是明显的排斥关系。”无论是从收视率和点击率呈反比，还是从广告投放看，电视台和互联网并不和谐。而最为尴尬的是，电视台现在更多地成为了互联网的一个宣传窗口，尹鸿以去年的《琅琊榜》、今年的《欢乐颂》为例表示，“电视台播好了，互联网就会好，电视台没播好，其实互联网也不容易好。电视台成为互联网的第一窗口，而且为这个窗口立下了汗马功劳，所以将来要解决怎样把这个影响力转化为电视台自身的利益？”尹鸿认为，归根结底还是要控制版权，湖南卫视在这方面的做法值得借鉴，“由于他有自己的内容控制和版权控制以及自己的新媒体平台，所以相对来讲还是会做得好一点。”

­　　在记者看来，基于目前国内电视剧的版权归制作公司，节目版权是归电视台还是归制作公司要视具体情况，所以在电视台和网络对资源的竞争中，双方对于内容的独占性都不具绝对优势，而视频平台播出的便利性则要优于电视台，这也导致了视频网站近两年从“台网联动”变成“先网后台”。

­　　网生代的划分

­　　从30岁到50岁，伴随着互联网（1994年进入民用商用领域）长大的一代都是网生代。

­　　“网生代”、“网感”这两个词是业内从业人员不得不面对，但又摸不到、拿不准的两个词。对于“网感”，一部分制作人、导演不会盲目迷信，他们更相信好的故事、好的制作、好的表演，而不会去轻信那些所谓的数据，因为有太多的数据本身就不靠谱；当然也会有一部分人相信数据，甚至拍什么题材、用什么演员都会通过调查公司给到的数据来作为参考依据，相比直觉经验，他们更相信一堆阿拉伯数字。不过，“网感”到底是什么？至今没人能说得清楚。刻意追求“网感”不见得就有网友追捧，不太迷信数据的作品引发网络热议甚至成为现象级的也不少。说到底，想要成为金字塔尖最优质的那部分，拼的不是网感而是质感。