《路边野餐》火了文艺片能否摆脱＂下跪式＂悲情

­　　“粉丝电影”时代，文艺片更显劣势

­　　文艺片一直是中国电影市场的一道难题。第六代导演贾樟柯的《山河故人》去年10月上映，最终票房勉强达到3000万元。邢健执导的影片《冬》被誉质量上乘，但上映7天仅收获区区15万元票房。

­　　影评人指出，当下商业电影赚票房一靠热门IP、二靠明星阵容、三靠话题炒作，全面遵循“粉丝经济”的规律和逻辑。而国产文艺片几乎都是原创内容，也付不起明星的天价片酬，在这种商业逻辑中更显艰难。

­　　事实上，有粉丝经济“加持”的商业影片，与举步维艰的文艺片，正在形成中国电影的一体两面。毕赣拍摄《路边野

­　　餐》，初始投资来自全家以及老师资助的20万元，全片投资不足百万元，该片的主演就是毕赣自己的姑父。

­　　文艺片能否与“资本”融合？

­　　“我并不会过度关注票房，毕竟我不是为了资本和票房在拍摄电影。”对于《路边野餐》的票房，毕赣相当淡定。

­　　毕赣认为，艺术电影是“用电影的语言去抵达人们抵达不了的地方，而商业电影则是一种性能合理的产品”，两者并非同类事物。而今天的观众，也可以自由选择观影内容，没有必要用艺术片的情怀绑架观众消费。

­　　一些影片人再度呼吁，建设艺术电影院线，给文艺片和真正有才华的电影新人提供生存土壤。

­　　中国影协秘书长饶曙光说，国内商业院线占据主导，艺术片与观众见面的机会太少，艺术电影本身不成规模，加上观影人群有限，也难以支撑起一个像模像样的艺术院线。

­　　现状不可改变，唯有努力适应。毕赣认为，资本控制下的电影市场其实也不是那么糟糕。“电影市场很火热，资本都多得溢出了，所以它们才能考虑到我和我的电影。资本的涌入让电影市场很混乱，但也带来了大量机会。”

­　　“让艺术片继续探索电影语言和人性，让资本管理好自己的投资，各自做好各自的事情。”毕赣说，文艺片不是不可以和资本结合，也许它们正在寻找有效的“婚姻”模式。