泉州80后木偶班“掌”握人生 新剧《古城惠安女》首演

走近一群80后木偶表演者，近距离观看这门艺术背后更真实的一面。

几个女同学手举木偶头练习

背景

　　泉州市民族民间文化保护工作研究会会长陈日升介绍，1990年，他曾做过调查，全市共有60多个掌中木偶剧团，全都是民间组织，这说明，有一定的群众基础。近几年来，政府的支持力度加大，但这些民间团体的生存条件不是很好，只剩下10多个团。究其原因，大部分剧团是家传式，人才断层及市场盈利问题是关键因素。这些年，他们也做了不少努力，民间布袋戏邀请已经持续到第七届。政府对人才的培养力度也进一步加大，整体影响力出现复苏现象。

【新演员】

踩恨天高，90度压手

　　因为老一代演员渐渐退出幕后，近年来由这群年轻演员挑起大梁。

　　刘美琴，现已成长为当家花旦。说起和掌中木偶的缘分，她笑着说，这是一桩阴差阳错的美事。

　　活泼的她，自小嗓音好，本想到泉州艺校学唱歌和舞蹈专业，没想到，面试才一亮嗓，刚好被经过的惠安县木偶剧团老团长听到，就把她收了。

　　入学前两年，练的都是基本功。手指功，一开始是最难的。刘美琴解释，木偶主要靠手来控制，手指一定要灵活。

　　食指负责控制头，大拇指负责一边的手，其余三只手指负责另一边的手，这样肩膀才能平衡。为了稳，要把手指掰成90度，像压腿一样压手。每次一练就是45分钟。刚开始一练完，手麻到动也动不了。

　　掌中木偶还需要练习举功。因为舞台在人的脑袋上方，演员们需要把木偶举过人的头部高度。刚开始练习时，手酸到不行。

　　有举功，还有脚功：穿高跟鞋。因为木偶戏最讲究舞台上的协调，为了保证台上木偶身高差不多，后台演员有时甚至要踩20厘米的恨天高。有时来回换道具，跑起来特别容易崴到脚。

给木偶“安”灵魂

　　庄雪燕在团队中，主攻媒婆角色。

　　媒婆的滑稽和大大咧咧，一定要通过她的手，传递给没有灵魂的木偶，让大家感受到这个角色的魅力。性格文静的庄雪燕，为了琢磨到位，没少花工夫。

　　这次新剧，她还做了次创新：拜堂前，媒婆高兴地转起了花巾。这个动作人手直接操作还行，让木偶转花巾，是高难度的挑战，在以往的掌中木偶戏很难看到。

　　庄雪燕练了几个月。在家一有空，就拿一根筷子挑着花巾先练，后来改用更细的棍子，最后再用木偶转。庄雪燕说，木偶的手被衣服控制着，幅度小，转起来需要一定的功力。

　　庄雪燕说，媒婆在台前表演时，自己在幕后嘴角也不自禁地上扬，高兴十足。当听到台前响起掌声时，更是兴奋。

　　想起当初，只听家人说学木偶可以分配工作，就误打误撞进了这行，如今14年的勤学苦练，庄雪燕觉得，“虽然很累，但那种满足感无法用任何言语表达。”