泉州当代艺术馆设计方案模型 初步选址龙头山片区(图)

　　“我过去在中国的经历都不是很成功”

　　南方周末：你在这个项目上有很多很好的创意，是什么让你这么激动，因为有这样的地方让你完成全新的东西，还是因为这是一个陌生的国度？

　　弗兰克·盖里：中国不是很陌生的国度，空气也不是很清新。中国对我来说是一个谜，作为一个建筑师，我还不知道应该怎么参与中国的建筑设计，我过去在中国的经历都不是很成功，比如我参与竞标中国美术馆新馆的体验是很负面的。我不是说很生气，我尝试和他们对话，但是好像没有和馆长、副馆长接上轨，他们看起来为人很好，但是他们也有一些议题是和建筑完全没有关系的。没有人对我很坦白、很直截了当地交流。有人说我的建筑像黑棺材等等。

　　他们认为我的玻璃设计代表了脆弱，甚至有评委拿着锤子敲坏了我的模型，以此来证明这个设计是易碎的。这是我不习惯的合作方式。以前也有人问我为什么没有在中国做设计，我一直回避在中国做项目，也没有直接主动地参与。蔡国强是一个我尊敬的艺术家，他邀请我做泉州项目的时候，对我说话非常直接，所以我很容易理解，大家有共识，他也信任我，相信我有一天终于会到中国来。

　　南方周末：你参与做这个项目也差不多三年多了，碰到很多的困难，是不是这些困难使你坚持到现在呢？

　　弗兰克·盖里：我两年前来泉州的时候，并没有设想我一定会做这个项目。那时候我是来帮助托马斯（托马斯·克伦斯，GCAM总裁兼首席执行官）的，托马斯想做一个很大很大的艺术馆。当时我对蔡国强讲，做一个规模比较小的美术馆对泉州更好，这只是我个人的看法。现在的建筑规模是适当的，尤其旁边的老面粉厂可以融入美术馆，不同的空间展示不同的作品。也许过了20年以后，这个美术馆的面积会翻倍。但我认为现在这样是一个正确的组合。

　　南方周末：汇报会上，领导专家对你的设计方案给予一致的肯定，这种反应是在意料之中的，还是意料之外的？

　　弗兰克·盖里：我不关心这些。我只知道来了很多商人，也许他们原来很怀疑艺术的作用。他们在想究竟要买NBA篮球队，还是投资在我们的美术馆里面。我想我们为什么都在那个房间，是因为他们信任蔡国强。

　　毕尔巴鄂那边是完全不一样的文化。但是他们也很注重商业。他们决定在那边盖美术馆，是那边商业部门决定的。你简直无法想象一座成功的美术馆可以给一座城市带来多大的价值，在毕尔巴鄂古根海姆博物馆建成之前，当地的工业在衰退，许多年轻人都想着离开。在博物馆建成之前，只有3%—4%的年轻人对艺术感兴趣。

　　而博物馆建成之后，许多年轻人愿意进入大学学习建筑和艺术，他们决定留在毕尔巴鄂更好地建造这座城市，完全是受了博物馆的影响。博物馆成立以后所获得的经济收益足以收回建筑成本。2012年毕尔巴鄂获得了5亿欧元的收入，其中28%的经济收入来自美术馆。

　　毕尔巴鄂古根海姆博物馆把城市的命运扭转了过来，这是对商业很好的投资，投资者所需要投入的资金并没有那么多，回报却相当丰厚，比买股票好得多，股票大家能够赚10%就很开心了，这个项目的投资能够赚200%。

　　南方周末：有很多外国建筑师，把他们的作品带到中国，引起很多的争议，包括你的这个项目也有争议，不知道对你会不会有影响？

　　弗兰克·盖里：我不会中文，我也不是很理解那些争议是什么。尽管雷姆·库哈斯设计的CCTV大楼被冠以不雅的称号，但我仍然相信这个建筑是我们时代最伟大的建筑之一。人们不理解这个建筑，他们就开始害怕，比较容易去嘲笑它。在历史上这样的例子很多，巴斯德发现细菌之前所面对的情形一直在重演，这样的现实一直都没有改变，会一直持续下去。

　　很多人不相信科学的进化论，他们只相信上帝创造世界，就像《圣经》里面说的七天之内创世纪。所以当《圣经》故事是好故事，很轻易就让人相信了。你读《爱丽丝梦游仙境》也有同样的效果，所以，我相信爱丽丝梦游仙境。