《寂静中的惊奇》影评：这是一部陈旧的托德-海因斯

­　　这个纽约历险记的故事徘徊在亲情、友情的温暖议题中，连带着失聪者在飘摇命运中的执着求索，几乎是一个小小少年版本的美国梦。

­　　原著小说的绝妙设定，给这个双线叙事的故事一种愉悦的对称之美。但原著小说的畅销，显然也依赖于其目标人群是和主人公一般大的青少年这一点；托德·海因斯的野心显然不止于此，不难看出他想要用这个故事打动所有年龄段的人。

­　　或许他成功了那么一两秒：当朱莉安·摩尔在暗夜的皇后区艺术博物馆揭开整个纽约的模型，微缩的大都会美如童话；当她从一座座模型的隐秘角落无言拿出Ben的成长记录；当Ben在杰米手电筒的光下蹒跚博物馆，两人小朋友相拥重逢时，不少观众都留下了眼泪。但他依旧没有走出儿童电影的局限，整个故事内涵之简单、情感变化之突兀、逻辑之松散只能用“孩子气”来形容，人物形象如此单薄平面，使得观影变成不断失望的过程。

­　　辉煌大都会中两个孩子的寻亲之旅，本可以对于时代做出更多映射，对于内心世界进行更多的探索，最终却简单地停留在找到亲人的层面，用失聪者的自强不息为根本点衔接历史，实为刻意而尴尬。除了让记者气急起大早就看了个“小蝌蚪找爸爸”的儿童剧以外，更为托德·海因斯在剧作上的幼稚而惋惜。事实上，剧本从来都不是托德·海因斯的强项，最近的一部《卡罗尔》，亦或者《远离天堂》，都是剧情简单，缺乏层次，人物行事逻辑一眼见底的作品；与此不同的《天鹅绒金矿》和《我不在那儿》，之所以有令人炫目的故事，都有赖于原型人物本身精彩绝伦的人生。他捕捉了别人的灵感，却无法给观众传递这种灵感。

­　　自我重复。双线叙事，镜头交切，这套玩弄结构的屠龙术本就是托德·海因斯所长，用《我不在那儿》这一部片，他就已经充分证明了自己。在这部《寂静中的惊奇》里，他不过是重复了这套剪辑必杀技。