《推销员》夺奥斯卡 伊朗电影给中国导演上了一课

­　　无论如何，伊朗电影这些年在国际影坛上的表现非常抢眼。除了奥斯卡奖、金球奖等，伊朗电影还是戛纳、柏林、威尼斯三大国际A类电影节的常客，深受各大奖项的青睐。陆支羽认为，近几年伊朗电影之所以备受关注，一方面跟几代伊朗大导演的影响力有关，比如电影大师阿巴斯去世前几年跟很多国家有拍摄合作；另一方面也跟《一次别离》获柏林金熊奖和奥斯卡最佳外语片有关。

­　　当然，伊朗儿童电影和政治题材电影一直在世界影坛上广受关注，出现了马基德·马基迪、莎米拉·玛克玛尔巴夫、巴赫曼·戈巴迪等一大批知名导演。在陆支羽看来，“他们并不仅仅只是靠题材取胜，而是在剧作、情感、技巧、表演上都极具伊朗特色，且创作能力都非常值得肯定。”同时，伊朗电影也切合目前电影创作的国际潮流。韩浩月表示，现在影坛在世界范围内都呈现出对商业片的厌恶，而伊朗电影的人文气息很浓。

­　　尽管伊朗电影有众多优秀的创作者，但他们的共同之处很多。比如，选题偏向于日常生活，尤其是儿童、性别题材、家庭伦理、政治题材等，剧本打磨扎实朴素，人物的台词与行动都源于生活，又能高于生活。伊朗电影有着民族特色，“民族的即世界的”这一条定律在伊朗电影中表现得淋漓尽致。

­　　中国电影也一直以“走出去”作为目标之一，近些年来，虽然票房增长迅速，但在国际奖项上的影响力未见显著提升。在创作方面，伊朗电影也能带给中国电影别样的启示。韩浩月认为，伊朗电影告诉中国电影人怎么在拍片的时候放弃一些商业追求，在文本质量、价值体现上多下功夫，“现在从两国电影的对比来看，感觉走向了两个极端。中国电影为了商业化可谓无所不用其极，而伊朗电影在艺术探索上过于激进，表达比较晦涩，不注重娱乐性。但我们可以把对方好的元素拿过来。”陆支羽也表示，相比国内比较浮躁的电影环境，伊朗导演坚守表达的自由，沉下心创作，也是值得中国创作者学习的。（记者 聂宽冕）

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