新片评价遭遇“冰火两重天”李安成最温和“叛逆者”
南方日报 2016-11-10 11:04
导演贾樟柯说,过去观众在观影时更多的是第三者视点,但片中包含很多主观的镜头,无形之中把观众的视点也改变了。“当你面对那么逼真的主观镜头,面对战场的世界、赛场中场秀的世界,好像我们就是其中的一个角色。”片中有重要的一场动作戏,比利回想起战场经历,他冲出掩体上前营救负伤受困的范·迪塞尔时,摄影机跟在比利身后记录下了全过程,这个运动长镜头被评价为“有强烈的第一人称射击游戏的代入感”。种种细节,似乎都在向电影高喊着:“看!我还有另一种可能。”
3 开启另一个“细节写实时代”?
事实上,电影诞生一个多世纪以来,不乏有摒弃先前拍摄手法的创新之举出现,但电影在技术层面的革新之路走得并不轻松。一如1927年有声电影出现前,电影还是沉默的;彩色影片于1935年问世时,被指责是“剥夺了电影深刻内涵的无效手段”,分散了观众的注意力。《阿凡达》的上映使电影产业迎来了3D与IMAX技术,也因此带来诸多关于数字电影技术和电影核心价值的争论。
如今高帧数拍摄的出现,也让外界对新技术产生了质疑,其中,人们讨论得最多的是:这种“高清”让画面丧失了“电影”质感。斯皮尔伯格就是高帧率电影的反对者。近日来京受访时,他明确表示:“那样过于真实,我更喜欢将现实创造为梦境。”高帧数电影也有很多隐患,许多人指责其太像家庭录像:“过于逼真缺失了电影的摇晃、精神失焦等艺术效果,完全改变了观众一贯的观影体验。”对这些批评,李安承认,扭转大众的观影习惯很困难,“希望大家不喜欢就骂我,不要骂这种新的媒体形式。”
在电影作品本身面前,技术不过是服从于内涵的一种实现手段。从此前的反响来看,《比利·林恩》被认为技术过于喧宾夺主,风头盖过了故事本身。