与《教父》并列的经典黑帮片推荐 斯科塞斯影像

­　　总之，斯科塞斯在《好家伙》中的长镜头运用重点在于环境的描述和氛围的营造，其实，除这个最为知名的长镜头之外，影片还在其他几处运用了长镜头，如在吉米出场的段落，镜头扫过保利和酒吧中的客人，最后才停在突然出现的吉米身上。

­　　这一镜头基本上也超越了炫技的范畴，抛开了视点的意义，而专注在描述场景和带出气氛本身。此外，在以亨利的主观视角初次向观众展示夜场酒吧内的黑帮众人时，依然是长镜头的方式来呈现，在这里，镜头一样不仅仅代表了亨利本人，而是跳出来进行了一次具有文化质感和代入感的介绍（亨利从非视点的左侧入画）。

­　　除过诸多运动方式所造成的流动感，《好家伙》当然也在影像层面保有斯科塞斯的标签，大量冷暖调共处的画面不但丰富了影像本身，更增强了亚文化的色彩，延续着《穷街陋巷》、《出租车司机》中影像风格构建。

­　　此外，定格的使用在《好家伙》中也是引人注目的，在开篇吉米、汤米和亨利三人开车准备埋人的时候，影片定格于此，此后才正式展开故事，实际上，这一时刻恰恰是剧情直转急下的节点。

­　　而吉米出场时，斯科塞斯同样用定格强调亨利人生的转折点，少年时代的「前史」依然有大量的定格。虽谈不上多有创造价值，但定格给亨利的「评论音轨」提供了充足的时间，二者的搭配也为影片营造了轻松又反讽的口吻。