与《教父》并列的经典黑帮片推荐 斯科塞斯影像

­　　可见的技巧

­　　与斯科塞斯之后很多电影相似，《好家伙》采用的是「充足素材策略」，即拍摄的素材足够多以至于剪辑后影片在镜头数较多的情况下，片长依然较长，关于这一点我们在《赌城风云》和《华尔街之狼》中体会得更加明显。

­　　「充足素材策略」下拍出的电影呈现出喋喋不休、吵杂混乱的景象，稍有不适便失去重心，相比较《赌城风云》和《华尔街之狼》而言，《好家伙》则要紧凑得多，即使在很多人看来这部影片依然「吵杂」，其中不但展示了斯科塞斯对视听语言的纯熟运用，更呈现出矛盾的艺术手法混合后的化学反应。

­　　将本片放置于「黑帮片」的体系内，我们能发现其不同于《教父》和《美国往事》的表达，与那种史诗般的、神话般的黑帮故事相比，斯科塞斯镜头下的黑帮生活粗糙、随性，所以这部电影一直被认为是真实呈现黑帮生活的写实主义力作。

­　　然而，与「写实」认证相矛盾的是，《好家伙》全片凸显着电影技巧的运用，我们时刻注意到镜头语言的存在（达内兄弟则正好相反）。事实上，这些技巧完全不能称得上是「写实主义」的，大量的导演思维外露和对影像的控制也不加掩饰地呈现出来，以至于「技巧」反而成为整部影片最直接的外观，这甚至可以称为表现主义。