与《教父》并列的经典黑帮片推荐 斯科塞斯影像

­　　同时，在结构上，《好家伙》并没有非常明确的起承转合，而是设置推动故事主线之外的「过剩情节」（如杀死贝兹后三人去汤米家吃饭），以丰富影片的真实质感。此外，《好家伙》的叙事之所以特别，还在于以下两个较小却又值得注意的之处。

­　　1、视点转换

­　　从「叙述」的角度而言，《好家伙》通篇大量存在的旁白提示着视点的存在，而视点也在很大程度上决定着观众的认同效果以及人物形象的构建。

­　　影片的第一个视点是亨利的无疑，他的画外音在开端的定格之后开始主导着进入黑帮之前的叙事，并作为引导，让观众们迅速进入故事，以及故事中那个有别于庸常生活的世界。

­　　在这里，亨利的画外音以轻松的口吻做着某种程度上的背景资料介绍和解释事件之间的关联，同时也将亨利带到了绝对的主角的位子上。然而，独特的地方在于，随着故事的进展，叙述的视点从亨利变成其妻子卡伦的，一下子改变了影片整体的叙事。

­　　卡伦的画外音第一次出现在亨利帮其摆平了麻烦，拜托她藏枪的时候，她看着手中的枪说：「我知道，一般女孩，如果男朋友拿一支枪叫她去藏起来，她一定会跟他分手，但我没有，老实说我觉得挺刺激的 ……」这一画外音的出现除了提示着事件的发展变化（二人会结婚），更提供了亨利之外的观点和评论，某种程度上，卡伦对于亨利犯罪行为的默许或者崇拜，再一次给亨利黑帮犯罪分子的身份予以「正名」。

­　　到这里，我们不光开始从一个新的视角来看待黑帮的生活，更从一个新的视角去看待亨利。于是，通过这样巧妙的甚至是非常规的视点转换形成了叙事上的多重声音，甚至消解了影片的「主角」，而塑造出诸多复杂的人物及情感体验。