“大表姐”詹妮弗·劳伦斯好看电影盘点推荐
总计，在好莱坞混饭吃的詹妮弗不在少数，能够一直活在人们的喜欢里的不少（凭借一个角色活了二十几年的珍妮佛安妮斯顿），赚得盆满钵满的也不在少数（例如什么都是半瓶水却什么都要插一腿的大屁股珍妮弗洛佩兹），凭借一段婚姻把最近牢牢稳定在二线女星行列的也有（好吧，大本抛弃大屁股娶了加纳也算是亡羊补牢为时未晚。）。但入得了奥斯卡法眼的无非两位——前者是凭借《美国美人》里面粉仓库一曲芭蕾惊艳四座，后来在《美丽心灵》里斩获奥斯卡最佳女配小金人的詹妮弗 · 康纳利，另一个就是小小年纪就靠着内在成熟不断扮老成而斩获奥斯卡最佳女主角的詹妮弗劳伦斯。
《燃烧的平原》：啼声初试
《燃烧的平原》全片显得有些冗长而沉闷，但是情感内核是满满的女性意识崛起。尚未成年的劳伦斯和老牌女星金贝辛格以及当时风头正健的奥斯卡初选影后查理兹塞隆分庭抗礼，用她那点青涩来表达青年女性的迷茫和冲撞。
《燃烧的平原》五线并进，劳伦斯在其中一线里扮演一个纠结于家庭阻力和个人追求的初成年女性，在家人和爱情之间左右为难，也在家庭和爱情的不断冲突里走向成熟。劳伦斯用她超乎年龄的成熟来演绎这个夹杂在破碎家庭和不靠谱爱情间左右为难的女孩。她渴望家庭的温暖，又唾弃父母亲关系的分裂，想追求属于自己的家庭幸福又惧怕男友的不成熟会导致的以后种种，纠结缠绕中，她在母亲葬身的大火里找到离开的勇气，开始自己独立的步伐。
劳伦斯用她超越本身年龄的成熟在金贝辛格的老迈绵长和查理兹塞隆中年日渐乏力之外开辟出青年人独有的迷茫与穿透迷茫的种种冲撞，展现着女性在不同生命时期应该具备的那一份力量！
《冬天的骨头》：锋芒初露
在《燃烧的平原》里劳伦斯还只是分担了主线之一的话，《冬天的骨头》里她将第一次独挑大梁，并且焕发光芒！
美国人民喜欢坚强的角色，不喜欢一天哭哭啼啼需要人呵护的傻白甜。而多莉符合了所有美国人的想象——坚硬如石，一往无前。为了家庭愿意牺牲自己的所有。于是，观众看见这个面目冷淡，目光坚毅的半大女孩，带领着家里大大小小的兄弟姐妹在寒冷的冬天寻找生存的意义，让每个观众心有戚戚的同时爱她爱得无以自拔。
《乌云背后的感情线》：荣耀加冕
大卫拉塞尔的电影总是有股子摆脱不了的平民鸡汤气息。从最普通的身边人角色来鼓励人民坚强而可乐的活下去。
所以，帅比库伯为了奥斯卡要放下架子演一个套着垃圾袋跑步的间歇情绪失控的失意者，劳伦斯要在刚成年就演一个离婚后生活迷茫的俏寡妇。德尼罗老爷子收敛了所有光芒演一个垂垂老矣的意大利父亲。一家人想平平静静的生活，却也要让库伯找到情绪的抒发口成为更好的人。要劳伦斯在不掩盖她的真性情的同时找到一个懂她爱她的人。于是，满天的乌云都存在着靓丽的金边，这被遮蔽的阳光最后还是照亮了整个生活。
按照体验派的方式，劳伦斯这个刚二十出头的少女居然演出了一个中年妇女的喜怒哀乐，不施粉黛的脸上神色平静，眼睛里却波涛翻涌。想爱却有所保留，渴望却不能奋不顾身的矛盾在眉目间流露，她不是劳伦斯，而是那个看似豪迈实则畏缩的感情失意的蒂芙尼。
《赛琳娜》：和帅比库伯的合作需要新的突破
其实仔细看起来，《赛琳娜》的沉稳和舒缓不在《冬天的骨头》之下。只是，毕竟题材格局小了，剧情冲突没有那么频繁，显得叙事冗长，节奏沉闷。要不是帅比库伯和大表姐的颜值，这部片子真的就剩下风光和豹子可以看了。
《美国骗局》：大大咧咧的俗世小女人
当看见英国绅士贝尔挺着大肚腩顶着秃头出现在视线里时，你就要有足够的心里承受能力来迎接接下来的各种视觉冲击。
于是，大红唇，蓬松金发堆一头的大表姐出场时，人们的小心肝又一次崩溃了。作为大房夫人，你这俗艳的装扮和身为情妇的亚当斯一比，你才是那个情绪起伏得近乎神经质的小三啊。
《奋斗的乔伊》：可以和大卫 ·O· 拉塞尔说再见了！
《奋斗的乔伊》是一部野心大于实际的作品。大卫希望通过这部片子折桂最佳导演，帅比库伯希望能够在小李子之前拿到小金人，罗伯特德尼罗希望借家庭题材老树开花，劳伦斯希望刷新几率在最近几年再拿下一座小金人，家政女皇希望通过这部剧把自己完全洗白成一朵在家务污水里盛开的白莲花 …… 承载了许多人的期许却和《乌云背后的幸福线》相比完全没有进步，所以，失败得毫无悬念！
大卫 ·O· 拉塞尔最近几年年年冲奥，作品水准却是完全迎合评委会而失却了自己原有的特色，不由得让人对他的家庭伦理剧心生厌倦。而劳伦斯的气场逐渐扩大的情况下，尽快找一个风格明显的导演转换角色属性怕是当务之急。
这还是我们记忆里那个百折不挠的大表姐么？这谜一样的姨妈既视感！
商业电影图谱：
《饥饿游戏》三部曲：
《饥饿游戏》三部曲的烂彻底符合了九斤老太的名言——一代不如一代。但其对于大表姐的意义也是举足轻重。
大表姐的前期注意力还是集中在文艺电影，对于广大的青少年观众群来说，珍妮弗还是个不熟悉的名字。而《饥饿游戏》第一部上映就为劳伦斯打开了整个青少年市场，劳伦斯借着凯尼斯这个角色迅速的在商业电影领域站稳脚跟。而后，劳伦斯的知名度就如同凯尼斯射出的弓箭一般，势头猛烈的直指票房，让转战娱乐片的大表姐成为了这部不算经典但是话题度饱和的电影的支柱保证。
在《饥饿游戏》里，劳伦斯是绝对主角，是观众目光的聚焦点。人们看着一个泯然众人的少女是如何一步步的成为革命领袖，也又一次在电影的幻梦里完成了一次增加不能做到的艰难转变。（虽然最后第三部被观众诟病，被人为的分割为冗长而几近无趣的上下部，但是，骂名归于制片公司，荣耀归于大表姐！）
《X-MEN》前传三部曲 :
现在你问前传三部曲的重启功臣马修沃恩，怎么想起请大表姐扮演身段窈窕身手敏捷的魔形女的时候，直男癌马修还是后悔。其实当时马修的意思是请另一位身段更好的女演员，结果大表姐的经纪人团队降价把这个不算很高，（前任扮演者是身高一米八几的顶级模特），身材不是最好，，知名度不是最好的劳伦斯。但是，奥斯卡影后头衔一落袋，继任的布莱恩辛格几乎是睡梦里也要笑醒，白捡了一个大便宜。于是在第一战里面还只是二线角色的魔形女在第二部就成为了扭转人类和变种人两者关系的关键。
劳伦斯让人津津乐道的是她从内到外无时不刻散发的蓬勃生机。
电影里，她扮演的角色面对着生活的各式刁难，会迷茫会通过一些看起来不是很正常的方法去发泄愤懑，但是，她的目光总是在饱含的永不坠落的泪水后面透出坚强来。即使衣衫褴褛，满面尘灰，步履蹒跚，仍旧用坚定的眼神看着未来的光明，用心，用毅力去守护和创造自己的人生，让生活的轨迹尽力往好的方面前进。
私底下，她的生命力照样旺盛。从来不假装端庄，也不掩饰自己的情绪。红毯上在一贯淑女的斯威夫特背后做小动作，在端庄高贵了二十年的《欲望都市》女王头冠上比 V 字手势，在晚宴上和男朋友公然笑出后槽牙，在颁奖台上摔个实打实的大马趴 …… 而最让人钦佩的是，好莱坞裸照门里，年纪最小的她态度最为坚决——所有看照片的人，你们都构成了性侵犯。你们应当感到羞耻。甚至有我认识和爱的人告诉我，他们看了我的照片。我可没让你看我的裸体。"
仅此一句，就足以让许多人汗颜！
劳伦斯演绎角色时有种超乎她本来年纪的成熟——她可以轻松驾驭超越她实际年龄大出一轮的角色，因为二十到三十出头的角色年龄段是人生里最为活力与性情外放的时间段。劳伦斯能够很精到的把握住少妇不屈服于命运的倔强，也能体会少妇在生活里遭遇挫折之后的委屈和迷茫。（正是这种带着些许脆弱，几许迷茫却依旧饱含希望的神情轻易的俘获了观众和奥斯卡评委的心。）
再有，她的角色和私底下的她都不端架子。劳伦斯尽力地把角色的肢体语言和平常生活人们的正常肢体语言靠拢，让角色尽量还原原本在生活里本该有的模样。这一来，自然与那些端着偶像架子的表演一比，这样不事修饰的表演更贴近观众！
现在劳伦斯暴露出来的问题在于——年纪太轻，缺乏足够的生活阅历。她扮演的青年妇女角色在她的生活阅历以内，而且加上她足够的悟性，能够驾轻就熟。但是，她还演绎不出中年妇女类角色的多层次和那种历经岁月洗礼的沉静。
就拿《乔伊的奋斗》为例，青年的乔伊就是为劳伦斯量身定做的，坚韧，看似庸常的外表下有着炽热的灵魂。但是角色后期，乔伊成功以后，在那个刻意得近乎刻板的三分钟长镜头展现出来的家政女皇就明显是劳伦斯的演绎而不是她一贯的化身为角色的表演方法。所以，那种成功人士的假装平静还不是现在阶段的劳伦斯能够完整驾驭的。而这样角色的驾驭，不是演技提升的问题，而是，年纪的问题。
总体说来，劳伦斯算不得好莱坞的标准淑女，也没打算做好莱坞样板贵妇人，她只做自己——一个来自中西部农场的追梦女孩，平时不介意大大咧咧的取悦自己也娱乐大众，在镜头前兢兢业业地追逐自己一直以来的梦想。奥斯卡小金人是对她天赋的肯定，而我们希望，奥斯卡会再一次以为她不懈的努力而给予她再一次的奖励！