《星罗阵之惊天密室》：制片人贾智棋讲述盗墓故事

­　　于影视剧而言，阳宅之风水和阴宅之风水均有故事可讲。只不过阳宅发生的故事，通常可直接看到或可直观感受到，而不利于在叙述过程中形成起承转合的悬念。

­　　而由阴宅发端的故事，首先因其不可看、不可直观感受到便可构成故事的第一层悬念;加上主人公为了某种目的，利用风水之知识和奇门遁甲对其进行一步步探究的第二层悬念;还有最终采取哪一种方式打开墓室的第三层悬念;以及在打开墓室之后，当不可见之物变得可见时又会发生哪些危险的第四层悬念……自然会比阳宅风水更具故事性。所以，讲述阴宅的盗墓故事无疑会更受创作者、读者和观众的偏爱。

­　　三、经盗墓小说改编的影视剧为什么不如原小说好看?

­　　天下霸唱的《鬼吹灯》系列、南派三叔的《盗墓笔记》系列，无疑是拥有众多读者和粉丝的大IP，但改编成影视剧(如电影《九层妖塔》《盗墓笔记》，电视剧《盗墓笔记》《老九门》)之后，却总有很多不尽如人意之处。

­　　单就创作层面而言，对于周易、五行、八卦、奇门遁甲等玄学数术，小说作者在进行盗墓故事的创作时，肯定会略懂一些;而编剧在进行剧本改编的时候，对此亦略晓一二;此外，导演、摄像、剪辑等团队在创作影视剧的时候，也定会略知皮毛。而问题的关键就出在这里，前者的“一些”、中间的“一二”、后者的“皮毛”并不是如此博大精深之易学的相同一隅，而是各自一隅。因此，当每一方都在自己所理解的那一隅自说自话，而故事的中心始终处于偏移的状态时，又怎能把故事圆好呢?